Punktem wyjścia rozważań prezentowanych w artykule są radiografie Moniki Niwelińskiej z cyklu „Trinity Site”. Artystka zostawiała fotograficzne płytki na terenie, w którym dokonano w 1945 roku naziemnego testu broni atomowej. Napromieniowana ziemia wpływa na światłoczuły materiał, zmieniając jego barwę i fakturę. W ten sposób materialność gleby i wywołana przez ludzkie eksperymenty aktywność promieniotwórcza dosłownie zostawiają swój ślad w artystycznym dziele. Prace artystki pozwalają na nowo zinterpretować przełomowy tekst Rosalind E. Krauss „Notatki o indeksie”, który zmienił myślenie o reprezentacji artystycznej sztuki dwudziestego wieku. Czytany w kontekście współczesnych teorii materialności (m.in. Karen Barad) wskazuje na powiązania pomiędzy obrazem, śladem i energią.

The starting point for the considerations presented in the article are Monika Niwelińska's radiographs from the „Trinity Site” series. The artist left photographic plates in the area where a ground-based test of atomic weapons was carried out in 1945. The irradiated earth affects the photosensitive material, changing its color and texture. In this way, the materiality of the soil and the radioactive activity induced by human experiments literally leave their mark on the artistic work. The artist's works allow for a new interpretation of the groundbreaking text by Rosalind E. Krauss „Notes on the Index”, which changed thinking about the artistic representation of twentieth-century art. Read in the context of contemporary theories of materiality (including Karen Barad), it indicates the connections between image, trace and energy.