Biltereyst D., Soberon L. (2016). „Formatting Reality: On Reality Television as a Format, a Genre and a Meta-Genre”. W: K. Aveyard, P.M. Jensen, A. Moran (eds.), New Patterns in Global Television Formats. Bristol, UK–Chicago, USA: Intellect (epub).

Bodroghkozy A. (2018). „Lynn Spigel’s Make Room for TV”. W: eadem (ed.), A Companion to the History of American Broadcasting (s. 465–474). Hoboken, NJ: Wiley-Blackwell.

Connell R. (2021). Gender: In World Perspective. Cambridge, UK–Medford, MA: Polity Press.

Creeber G. (ed.). (2024). The Television Genre Book. London: British Film Institute.

Dijck J.V. (2009). „Users Like You? Theorizing Agency in User-Generated Content”. Media Culture & Society, 31 (1), s. 41–58. doi 10.1177/0163443708098245

Fine C. (2018). Urojenia płciowe. Jak dzięki naszym umysłom, społeczeństwu i neuroseksizmowi powstają różnice między kobietami a mężczyznami (tłum. A. Derra). Toruń: Wydawnictwo Naukowe Uniwersytetu Mikołaja Kopernika.

Giddens A. (2001). Nowoczesność i tożsamość. „Ja” i społeczeństwo w epoce późnej nowoczesności (tłum. A. Szulżycka). Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN.

Godzic W. (2001). Rozumieć telewizję. Kraków: Rabid.

Godzic W. (2010). „Telewizja – najważniejsze medium XX wieku”. W: W. Godzic, A. Drzał-Sierocka (red.), Media audiowizualne. Warszawa: Academica Wydawnictwo SWPS; Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne.

Godzic W. (2012). „Telewizja dla dziennikarzy – telewizja dla widzów”. W: E. Chudziński, Z. Bauer (red.), Dziennikarstwo i świat mediów. Nowa edycja (s. 127–144). Krakow: Universitas.

Halawa M. (2006). Życie codzienne z telewizorem. Z badań terenowych. Warszawa: Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne.

Joel D., Vikhanski L. (2022). Płeć i mozg. Historia przekręconych faktów (tłum. A. Szling). Warszawa: Wydawnictwo W.A.B.

Kalisz A. (2019). Stacje ogólne i tematyczne polskiej telewizji z perspektywy genologii lingwistycznej. Katowice: Wydawnictwo Uniwersytetu Śląskiego (pdf).

Kilborn R. (1994). „‘How Real Can You Get?’: Recent Developments in ‘Reality’ Television”. European Journal of Communication, 9 (4), s. 421–439. doi 10.1177/0267323194009004003

Krijnen T., Van Bauwel S. (2022). Gender and Media: Representing, Producing, Consuming. London–New York: Routledge.

Lotz A. (2011). „Zrozumieć telewizję u progu ery postsieci (post-network era)” (tłum. M. Poks). W: T. Bielak, M. Filiciak, G. Ptaszek (red.), Zmierzch telewizji? Przemiany medium. Warszawa: Wydawnictwo Naukowe Scholar.

Lull J. (1990). Inside Family Viewing: Ethnographic Research on Television’s Audiences. London–New York: Routledge.

McCarthy A. (2001). Ambient Television: Visual Culture and Public Space. Durham–London: Duke University Press Books (pdf).

McQuail D. (2007). Teoria komunikowania masowego (tłum. A. Szulżycka, M. Bucholc). Warszawa: Wydawnictwo Naukowe PWN (epub).

Mittell J. (2011). „Oglądanie telewizji” (tłum. T. Markiewka). W: T. Bielak, M. Filiciak, G. Ptaszek (red.), Zmierzch telewizji? Przemiany medium. Warszawa: Wydawnictwo Naukowe Scholar.

Moran A. (2009a). New Flows in Global TV. Bristol, UK–Chicago, USA: Intellect (epub).

Moran A. (2009b). „When TV Formats are Translated”. W: idem (ed.), TV Formats Worldwide: Localizing Global Programs (s. 41–54). Bristol, UK–Chicago, USA: Intellect (epub).

Moran A., Malbon J. (2006). Understanding the Global TV Format. Bristol, UK–Portland, OR: Intellect (epub).

Nierenberg B. (2016). „Zarządzanie mediami: aspekty teoretyczne i praktyczne”. W: B. Glinka, M. Kostera (red.), Nowe kierunki w organizacji i zarządzaniu: organizacje, konteksty, procesy zarządzania. Warszawa: Wolters Kluwer.

Picard R.G. (1989). Media Economics: Concepts and Issues. Newbury Park–London–New Delhi: SAGE Publications.

Powierska A. (2013). „Moda i uroda – kobieta a współczesne strategie tożsamościowe w kontekście analizy wybranych przekazów telewizyjnych”. Media, Kultura, Komunikacja Społeczna, 9, s. 59–71.

Powierska A. (2022). Polajkować TV. Telewizja i media społecznościowe. Kraków: Wydawnictwo Uniwersytetu Jagiellońskiego.

Redmond J.W. (2008). „Issues in Human Relations Management”. W: A.B. Albarran, S.M. Chan-Olmsted, M.O. Wirth (eds.), Handbook of Media Management and Economics. Mahwah, NJ–London: Lawrence Erlbaum Associates, Inc., Publishers.

Ryan M.E. (2018). Lifestyle Media in American Culture: Gender, Class, and the Politics of Ordinariness. New York–London: Routledge (epub).

Spigel L. (1992). Make Room for TV: Television and the Family Ideal in Postwar America. Chicago–London: University of Chicago Press (epub).

Szostak S. (2022). „On the Harsh Realities of Researching Television in Poland: Traditions, Obstacles and Perspectives”. Critical Studies in Television: The International Journal of Television Studies, 18 (4), s. 1–31. doi 10.1177/17496020221092694

Uricchio W. (2011). „Era broadcastu i jej konteksty. Naród, rynek, ograniczenie” (tłum. T. Markiewka). W: T. Bielak, M. Filiciak, G. Ptaszek (red.), Zmierzch telewizji? Przemiany medium. Warszawa: Wydawnictwo Naukowe Scholar.

Wawer M. (2020). Gatunki, formaty w pejzażu telewizyjnym: jak badać współczesną telewizję? Kraków: Instytut Dziennikarstwa, Mediów i Komunikacji Społecznej Uniwersytetu Jagiellońskiego (pdf).

Arthur D. Little. (2023). Rynek płatnej telewizji w Polsce.

Kantar. (2022). Zrozumieć widza. Dlaczego i po co ludzie oglądają telewizję? Raport z badania etnograficzno-jakościowego dla TVN Grupa Discovery.

Kantar. (2023). Zrozumieć widza. Dlaczego i po co ludzie oglądają telewizję? Raport z badania Demand Spaces, czyli obszarów potrzeb związanych z oglądaniem treści.

Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji. (2020). Informacja o podstawowych problemach radiofonii i telewizji w 2019 roku. Pobrano z: https://www.gov.pl/web/krrit/sprawozdanie-i-informacja-z-dzialalnosci-w-2019-roku (dostęp: 9.04.2025).

Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji. (2023a). Informacja o podstawowych problemach radiofonii i telewizji w 2022 roku. Pobrano z: https://www.gov.pl/web/krrit/krrit-przedstawilasprawozdanie-z-dzialalnosci-w-2022-r (dostęp: 9.04.2025).

Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji. (2024a). Informacja o podstawowych problemach radiofoniii telewizji w 2023 roku. Pobrano z: https://www.gov.pl/web/krrit/sprawozdanie-i-informacja-z-dzialalnosci-w-2023-roku (dostęp: 9.04.2025).

Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji. (2019). Informacja o widowni telewizyjnej w Polsce w 2018roku.

Krajowa Rada Radiofonii i Telewizji. (2024). Informacja o widowni telewizyjnej w Polsce w 2023 roku.

PwC. (2023). Perspektywy rozwoju branży rozrywki i mediów w Polsce 2023–2027.

Business Insider Polska. (2017). Pomiar oglądalności telewizji w Polsce. Wyjaśniamy, jak się odbywa. Pobrano z: https://businessinsider.com.pl/biznes/media/jak-mierzy-sie-ogladalnosc-telewizji-w-polsce-telemetria/5hp1t8v (dostęp: 9.02.2025).

KRRiT. (2023b). Wykaz koncesji i decyzji. Pobrano z: http://www.archiwum.krrit.gov.pl/dlanadawcow-i-operatorow/koncesje/wykaz-koncesji-i-decyzji/ (dostęp: 11.03.2023).

KRRiT. (2024b). Wykaz koncesji i decyzji. Pobrano z: http://www.archiwum.krrit.gov.pl/dlanadawcow-i-operatorow/koncesje/wykaz-koncesji-i-decyzji/ (dostęp: 7.04.2024).

Kurdupski M. (2023a). Fokus TV liderem kanałów dokumentalnych. TVP Nauka z największym wzrostem. Pobrano z: https://www.wirtualnemedia.pl/artykul/ogladalnosc-kanaly-dokumentalne-listopad-2023-fokus-tv-tvp-nauka (dostęp: 7.10.2024).

Kurdupski M. (2023b). Polsat Play liderem kanałów lifestylowych w I półroczu, TVP Kobieta awansowała na podium. Udział TVN Style spadł o 34 proc. Pobrano z: https://www.wirtualnemedia.pl/artykul/ogladalnosc-kanalow-lifestylowych-i-polrocze-2023-polsat-play (dostęp: 7.10.2024).

Nielsen. (2023a). Warto wiedzieć: Czym są dane panelowe i dlaczego mają znaczenie? Pobrano z: https://www.nielsen.com/pl/insights/2023/what-is-panel-data-and-why-does-it-matter/ (dostęp: 9.02.2025).

Nielsen. (2023b). Warto wiedzieć: Jak mierzona jest oglądalność telewizji? Pobrano z: https://www.nielsen.com/pl/insights/2023/how-to-measure-tv-audiences/ (dostęp: 10.10.2024).

101 gadżetow motoryzacyjnych. Piotr Stembrowicz Type Media (prod.) dla TVN Turbo.

101 napraw. Piotr Stembrowicz Type Media (prod.) dla TVN Turbo.

Alaska: Ostatni przystanek (oryg. The Last Alaskans). Half Yard Productions (prod.) dla Discovery Channel.

Biedni kontra bogaci (oryg. Rich House Poor House). Hat Trick Productions (prod.) dla Channel 5.

Bogaty dom – Biedny dom. Net Media HD Sp. z o.o. / Szabu Mowi TV Film Produkcja Michał Szabuniewicz (prod.) dla Polsat Cafe.

Brudna robota, czysty zysk. Pink Monster (prod.) dla Discovery Channel.

Budowlańcy. Inbornmedia Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Play.

Chłopaki do wzięcia. Peny Film Irena Morawska / Peny Film Jerzy Morawski (prod.) dla Polsat Play.

Co nas truje. Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Czterej pancerni i pies. Zespoł Filmowy Syrena & Zespoł Filmowy Nike (prod.) dla TVP.

Domowe rewolucje. TVN S.A. / Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla HGTV.

Dorota inspiruje. Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla HGTV / TVN.

Dorota was urządzi. Golden Media Polska Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Drwale i inne opowieści Bieszczadu. Peny Film Irena Morawska / Peny Film Jerzy Morawski (prod.) dla Polsat Play.

Duda kontra Szafrański. Piotr Stembrowicz Type Media (prod.) dla TVN Turbo.

Gorączka złota (oryg. Gold Rush). Raw TV (prod.) dla Discovery Channel.

Górale. Inbornmedia Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Play.

Gry małżeńskie. Net Media HD Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Cafe.

Gwiazdy na dywaniku. Net Media HD Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Cafe.

Gwiazdy prywatnie. Szabu Mowi TV Film Produkcja Michał Szabuniewicz / TVN S.A. / B3Films Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Hardcorowy lombard (oryg. Hardcore Pawn). RDF USA / Zodiak USA (prod.) dla truTV.

Hell’s Kitchen. Piekielna kuchnia. Jake Vision TV & Film Production (prod.) dla Polsat.

House Hunters – Poszukiwacze domow. Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla HGTV.

I nie opuszczę Cię aż do ślubu. Golden Media Polska Sp. z o.o. / B3 Films Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Jestem z Polski. Make It Jacek Klisowski / Agnieszka Trojak (prod.) dla Travel Channel.

Klan z Alaski (oryg. Alaskan Bush People). Park Slope Productions (prod.) dla Discovery Channel.

Klimek kontra Duda. Piotr Stembrowicz Type Media (prod.) dla TVN Turbo.

Kloszard story. Peny Film Irena Morawska / Peny Film Jerzy Morawski (prod.) dla Polsat Play.

Kobieta na krańcu świata. TVN S.A. (prod.) dla TVN.

Kuchenne rewolucje. Constantin Entertainment Polska Sp. z o.o. (prod.) dla TVN.

Kulisy Tańca z Gwiazdami. Rochstar Sp. z o.o. / Jake Vision TV & Film Production (prod.) dla Polsat.

Łowca pedofilow. Like Vision Sp. z o.o. / Gidora Concept Jacek Grzelak (prod.) dla Polsat Play.

Malanowski i partnerzy. Constantin Entertainment Polska Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat.

Megatransporty. TVN S.A. (prod.) dla TVN Turbo.

Mobilni mechanicy. Maciej Znajdek-Znaniewski Fire Film (prod.) dla TVN Turbo.

Morze złota (oryg. Bering Sea Gold). Original Productions (prod.) dla Discovery Channel.

Nagi instynkt przetrwania (oryg. Naked and Afraid). Renegade 83 (prod.) dla Discovery Channel.

Nagi instynkt przetrwania: Elita (oryg. Naked and Afraid XL). Renegade 83 (prod.) dla Discovery Channel.

Nasz nowy dom. Constantin Entertainment Polska Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat.

Nic do zgłoszenia. Affinity Cine Piotr Grawender (prod.) dla Discovery Channel.

Nowa Maja w ogrodzie. Lasowe Anna Slomczyńska / Biuro Projektow Pachulski Zbigniew (prod.) dla HGTV.

Nowy Gadżet. TVN S.A. / Klawiter Media (prod.) dla TVN Turbo.

Oszukane. Tako Media Sp. z o.o. / Polot Media Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Cafe.

Pani Gadżet. TVN S.A. / 1984 Media Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Polacy w świecie. TFP Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Play.

Polacy za granicą. TFP Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Play.

Polowanie na ogród. Szabu Mowi TV Film Produkcja Michał Szabuniewicz (prod.) dla HGTV.

Pomoc drogowa 24h. TVN S.A. / Agnieszka Trojak (prod.) dla TVN Turbo.

Poszukiwacze historii. TFP Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Play.

Przetrwać nad Jukonem (oryg. Yukon Men). Paper Route Productions Inc. (prod.) dla Discovery Channel.

Przystanek Bieszczady. Vision House Productions (prod.) dla Discovery Channel.

Rolnicy. Tak się żyje u nas na wsi. Inbornmedia Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Play.

Samochód marzeń: Kup i zrób. TVN S.A. / Crew4U – production Krzysztof Róg / Adam Klimek (prod.) dla TVN Turbo.

Shopping Queen. HotPot Media & Jake Vision TV & Film Production (prod.) dla Polsat Cafe. Shopping Queens. Królowe zakupow. Film Produkcja Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Cafe.

Skrzywdzone. Formacja TV Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat Cafe.

SOS – Sablewska od stylu. B3 Films Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Specjalistki. TVN S.A. (prod.) dla Discovery Channel.

Totalne remonty Szelągowskiej. Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla TVN.

Truckerki. TVN S.A. (prod.) dla Discovery Channel.

Tu jest pięknie. Nowe Projekcje Dariusz Zalewski / TVN S.A. / Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla HGTV / TVN Style.

Ugotowani. TVN S.A. (prod.) dla TVN.

Uwaga! Pirat. Studio Filmowe i Reklamowe / MK Productions – Marcin Kwiatkowski / TV13 sp. z o.o (prod.) dla TVN Turbo.

W czym do ślubu. B3 Films Sp. z o.o. (prod.) dla TVN Style.

Weekendowa metamorfoza. Moviehouse Productions / Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla HGTV / TVN Style.

Więzienie. ATM Grupa S.A. (prod.) dla Polsat Play.

Więzienie kobiet. ATM Grupa S.A. (prod.) dla Polsat Cafe.

Wojny samochodowe. Terenwizja Bartłomiej Sawaryn / TV13 sp. z o.o (prod.) dla TVN Turbo.

Wyburzacze. Maciej Znajdek-Znaniewski Fire Film (prod.) dla TVN Turbo.

Wymarzone ogrody. Affinity Cine Piotr Grawender / Szabu Mowi TV Film Produkcja Michał Szabuniewicz (prod.) dla HGTV.

Zakup kontrolowany. TVN S.A. / Motosport Media / Piotr Stembrowicz Type Media (prod.) dla TVN Turbo.

Zawodowi handlarze. TVN S.A. / Terenwizja Bartłomiej Sawaryn (prod.) dla TVN Turbo.

Zdrady. Tako Media Sp. z o.o. / Polot Media Sp. z o.o. (prod.) dla Polsat / Polsat Cafe.

Zgłoś remont. Moviehouse Productions / Qźnia Team Sp. z o.o. (prod.) dla HGTV / TVN Style.

Złomowisko PL. Inbornmedia Sp. z o.o. (prod.) dla Discovery Channel.

Związki z modą. Moviehouse Productions (prod.) dla TVN Style.